Недељно читање: „Нешто написано“

2023 Аутор: Henry Pass | [email protected]. Последња измена: 2023-08-25 12:13

Књига о Пјеру Паолу Пасолинију (1922–1975) свидеће се уметничким критичарима, писцима и познаваоцима лепоте: италијански писац и уметнички критичар Емануел Треви приступа студији свог недовршеног романа „Уље“са свом скрупулозношћу. Користећи овај роман као пример, покушава да открије тајну дела и живота Пасолинија као једног од идеалних и последњих представника модерне ере, а такође и да исприча о судбини књижевности уопште.

Пасолинијево књижевно наслеђе „није сасвим текст, схваћен као објекат који се пре или касније мора одвојити од свог аутора. То је пре сенка, отисак стопала, температурни графикон окачен на задњем делу болничког кревета. Не би било смисла у распореду да се неко не баца испод чаршава “. Говорећи о њему, Емануел Треви износи десетине занимљивих мисли о животу и уметности. Сада се са њима можете упознати на руском језику - преведену књигу Треви објавила је Ад Маргинем почетком фебруара. Предлажемо да одмах прочитате одломак из њега.

Кадар из филма "Пасолини" Абела Фераре. Играју: Виллем Дафое.

„Нешто написано“

Писац мора користити све своје вештине, имати све боје на једној палети како би их помешао (и то у право време и применио истовремено). Али како? - Труман Цапоте. „Музика за камелеоне“(превод В. Голисхев)

Међу великом гомилом људи који су радили за Лауру Бетти у фондацији Пиер Паоло Пасолини у Риму, свако је имао свој шаролики сет више или мање болних успомена. Као један од ових људи могу се барем похвалити да сам тамо остао дуже него обично.

Није да сам поштеђен свакодневног ексцентричног зановетања којим је Луди (пошто сам је убрзо почео да је призивам к себи) сматрао за дужност да се држи подређених. Супротно томе, једном сам јој заувек постао толико одвратан (не могу да нађем прикладнију реч) да сам одмах додирнуо све конце њеног софистицираног садизма: од неисцрпне способности измишљања погрдних надимака до сасвим стварних претњи физичког насиља. Док сам прелазио праг Фондације, која се налазила у масивној суморној палачи на углу Пиазза Цавоур, недалеко од јарка који је окруживао Цастел Сант'Ангело, готово сам могао да осетим ово животињско непријатељство и неконтролисани бес на својој кожи.. Лаура их је бацила кроз сочива великих квадратних сунчаних наочара попут стриповских цик-цак муња.

Пиер Паоло Пасолини првобитно је куван у сецесијској супи.

Мој мање напоран посао подразумевао је проналажење свих Пасолинијевих интервјуа, од раних дана суђења за Пимплес до најпознатијег интервјуа који је Фурио Цоломбо дао неколико сати пре своје смрти. Прикупивши сав материјал, морао сам га припремити за објављивање.

Виллем Дафое као Пиер Паоло Пасолини

„Уље“је велики комад, део луде и визионарске композиције. Ово је откриће изван канона. Пасолини је на томе радио од пролећа 1972. до дана који су непосредно претходили његовој смрти у ноћи са 1. на 2. новембар 1975. „Нафта“је дивља звер. То је хроника процеса сазнања и преображаја. То је свест о свету и искуство на нама самима. Строго говорећи, ово је посвећеност. „Нафту“је објавио „Еинауди“1992. године у серији „Суперкорално“седамнаест година након смрти П. П. П. Насловница је бела, име и наслов аутора дати су црно-црвено: изузетно лепа књига. Постоје два састављача овог постхумног издања: Мариа Царери и Гразиелла Цхиарцосси. Дугу белешку на крају књиге написао је дивни филолог Аурелио Ронцаглиа, стари Пасолинијев пријатељ.

„Нафта“се може схватити као провокација, као признање, као истрага. И наравно, као тестамент. Сва замазана крвљу. Додамо да 1992. године, када је „Нафта“извучена из блаженог заборава необјављених дела, такве књиге више нису објављиване. Постали су неразумљиви за велику већину људи широм света. Тако нешто се догодило. У поређењу са литературом из 1975. године, књижевност из 1992. изгледа, како да кажем, смежурана. Разноликост жанрова, у комбинацији са бескрајном лепезом нијанси, контаминацијом, индивидуалним карактеристикама, изгледала је као да испарава, сведена на једну једину потребу, једну једину бригу - да се причају свакакве приче, да се састављају забавни романи.

До самог краја П. П. П. радио као идеалан представник модерне ере, не слутећи да је један од потоњих.

За само неколико година догодиле су се тако драстичне промене да се чини да „Уље“пронађено у фиоци писаћег стола није произашло из друге ере, већ из друге димензије, као предмет који се састоји од материје која није подложна законима физике и еуклидске геометрије. У причама научне фантастике такви предмети упадају у наш свет из неких набора или празнина у временском простору.

Шта се десило? Више од две стотине година (од дана Дидроа и Стерна, ако одредите полазиште), књижевност је, могло би се рећи, бежала без предаха. Тежила је идеалној граници, увек мало надмашујући могућности појединих људи. Из сопствених губитака и неуспеха вадила је драгоцено гориво. Између осталог људског знања, литература се може сматрати дијамантском секачом. Судбина, а не занат, књижевност је изнедрила облике светости и лудила за сваку генерацију која је дуго служила као узор. Оно што су у средњовековним легендама били хришћански мученици, подвижници, велики грешници, просвећени благодаћу, сада отелотворени у једнако изузетним личностима, као што су Манделстам, Целине, Силвиа Платх, Мисима. Тхомас Бернхард се надао да ће укућани уплашити децу са њим:"Ако се лоше понашате, Херр Бернхард ће доћи и одвести вас !!!" Данас писци, напротив, највише од свих желе да их родитељи и деца воле као што воле Деда Мраза (писци се, наравно, труде да буду попут добре виле, док тенденција даривања остаје иста).

Са безброј падова, ово већ застарело разумевање књижевног стварања наставило се кретати на штулама експерименталног и без преседана. Природни селективни афинитет учинио је књижевно стваралаштво саучесником сваке врсте побуне или побуне, без обзира на то шта је постало његова мета: политички систем или свакодневни живот.

Све ово називамо помало испразном, али, уопште, овде прилично прикладном речју модерно. Ова реч готово нехотично одговара идеји, константној у непрегледној разноликости стилова и личних гледишта, да је књижевност незамењив облик познавања света. Не скуп квалитетних заплета за биоскоп, а још мање средство за сабласни раст „духовности“, већ изазов, неизбрисива увреда, последњи завртањ завртња увијеног у саму срж истине.

Књижевност не размишља ни о чему другом.

Пиер Паоло Пасолини рођен је 1922. године и никада заправо није размишљао о свим овим концептима, који данас звуче егзотично, ако не и археолошки. Првобитно је кувано у сецесијској супи. Савремено је било његово почетно стање, условни рефлекс. Као и многи представници његове генерације, ни он није слутио шта му се спрема. Да је жив, само би то примио на знање, као и многи други. До самог краја П. П. П. радио као идеалан представник модерне ере, не слутећи да је један од потоњих. „Нафта“је настала у истим годинама као и Пинчонова „Дуга гравитације“или „Анти-Едип“Делеза и Гватарија. У овим подужим и тако амбициозним композицијама, ни издалека не сугерише да се они на овај или онај начин односе на завршетак дела.

Кроз свој ток модерност је убеђивала све да је вечна. Свака генерација је подигла летвицу попут скакача у вис за следећи покушај и нашла начин да је савлада. И одједном, управо када је пропух „Нафте“чекао у мраку свог часа, ова чудесна машина се зауставила - можда заувек.

Не, књижевност није „умрла“, чему се надало и страховало више од једног века (или обоје). Књижевност, авај, цвети и мирише као никада пре, али је коначно и неповратно ограничила сопствене могућности и прерогативе. Ово поновно оцењивање не треба нужно схватити као пад литературе. Узмимо чињеницу да је средином осамдесетих највећи писац свог времена био Раимонд Царвер. Далеко од тога да је једноставан уметник, аутор таквих незаборавних ствари попут „Катедрале“, Царвер савршено оличава ову невероватну промену. У његовим књигама постајемо сведоци запањујућег призора: књижевност више не размишља ни о чему. Писац си поставља само један задатак - да буде приповедач. Говори о једном свету, који познаје из сопственог искуства, о оном „делу ћелије“који је пао на његову парцелу. Писац се нада самотако да би се овим причама свидео значајан број читалаца.

• Филм
• књига